五、紋理
木材的紋理直接反應(yīng)在古典家具的表面上，影響著古典家具的外在表現(xiàn)和內(nèi)在韻味。
海南黃花梨的紋理，按王世襄先生的說法是“或隱或現(xiàn)，生動(dòng)多變”，很特別的一點(diǎn)是其外在豐富的紋理。黃花梨有著各種動(dòng)物形狀的“鬼臉”，有看上去像孔雀、獅子等，同時(shí)還有著“山水紋”、“水波紋”、“鳳眼”等形象各異的紋理，不能不說是大自然的鬼斧神工，這種紋理的變化是其他木材難以企及的。
相比之下，小葉紫檀的紋理則較穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)細(xì)密，局部卷曲，也稱為“牛毛紋”；一些黝黑如漆的材料上，則幾乎看不到紋理。紅酸枝的紋理則呈現(xiàn)出豐富多樣的變化。不論是黃花梨的“鬼臉”，還是小葉紫檀的“牛毛紋”，還是黑黃檀、烏木的條紋，在紅酸枝中都可以找到類似的紋理，其富于變幻、靈動(dòng)纖巧的各種紋理，表現(xiàn)力絲毫不遜于黃花梨。
六、柔韌性
木材柔韌性的好與不好，直接影響著家具的劣。柔韌性越好，越適合作雕刻。同時(shí)，柔韌性也影響到家具保養(yǎng)的穩(wěn)定性。
從柔韌性上看，小葉紫檀堪稱好的木材。紫檀纖維異常細(xì)膩，適合于不同類型的雕刻，橫向豎向雕刻都暢通無阻，特別是適合柔韌的雕刻。一些家具的局部需要精細(xì)的雕刻，用紫檀作材料則是適合不過的，因此紫檀也倍受清朝皇室的喜愛。
因此，我們現(xiàn)在看到遺留下來的黃花梨，少有修飾，而大量使用黃花梨的明朝，也形成了與清式繁縟迥異的簡約的明式家具風(fēng)格。

七、穩(wěn)定性

消費(fèi)者在購買家具時(shí)，很關(guān)心的一個(gè)問題就是家具的穩(wěn)定性。剛買來的時(shí)候很結(jié)實(shí)，但是用個(gè)兩三年，有些家具就開始變形，這就是木材穩(wěn)定性不足的原因。
在穩(wěn)定性方面，推小葉紫檀，木性為穩(wěn)定，被稱為“沒有脾氣的木頭”。穩(wěn)定性在筆筒上體現(xiàn)容易體現(xiàn)，同樣的筆筒，小葉紫檀的筆筒歷經(jīng)幾十年、數(shù)百年依然是正圓，而其它材質(zhì)的筆筒，或多或少都會(huì)有變形，測量后會(huì)發(fā)現(xiàn)成了不同程度的橢圓。
八、細(xì)膩度
所謂木材的細(xì)膩程度，通俗來說就是用手觸摸的感受。
一直以來，棕眼小而少的海南黃花梨、小葉紫檀被人認(rèn)為是木材中細(xì)膩程度好的。
九、文化沉淀
在所有的紅木材料中，海南黃花梨是開發(fā)歷史悠久的木材，是明式家具的頂梁之柱。
當(dāng)然木托盤好壞的檢測標(biāo)準(zhǔn)還有很多。便如尺寸的誤差越小越好。不光光是要材質(zhì)好，做工也是非常非常重要的環(huán)節(jié)！包括采購的卷釘。好是有羅紋釘會(huì)更牢固些！
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