只有形成了獨(dú)特的墻繪風(fēng)格以后走出去的畫(huà)家，才能受到社會(huì)的青睞，為廣大審美者留戀顧盼，產(chǎn)生動(dòng)人心魄的審美效果。這樣的墻繪才能夠有生命力，美在于生命。墻繪的美離不開(kāi)墻繪的生命，無(wú)生命的東西自然會(huì)枯燥、僵化，也不會(huì)給人以美的享受。墻繪的生命與墻繪的風(fēng)格緊密相聯(lián)，在墻繪作品中創(chuàng)造出鮮明的個(gè)性而形成自己獨(dú)特的墻繪風(fēng)格，是一個(gè)畫(huà)家墻繪作品具有生命活力的標(biāo)志。

一些新型的墻繪材料如立體顏料，繪制效果新穎，畫(huà)面干燥時(shí)間快，干后與丙稀特點(diǎn)相似。阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺(jué)》中說(shuō)過(guò)，“正是由于人經(jīng)常通過(guò)手勢(shì)比劃出一個(gè)事物的輪廓線(xiàn)來(lái)描述該事物的形狀，才使得用輪廓線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)事物成了適合人類(lèi)心理狀態(tài)簡(jiǎn)單的和最習(xí)慣的表現(xiàn)技巧。”墻繪表現(xiàn)手法主要有勾線(xiàn)法、色彩平涂法。這些傳統(tǒng)手法反映了人性的最原始的追求：簡(jiǎn)潔而單純。

我國(guó)畫(huà)論與墻繪的發(fā)展如北宋郭熙《林泉高致》提到有關(guān)山水墻繪的形象，章法結(jié)構(gòu)，筆墨技巧還有畫(huà)山水應(yīng)注意的“三遠(yuǎn)”等，《林泉高致》的出現(xiàn)標(biāo)志著山水畫(huà)論已經(jīng)進(jìn)入成熟階段。元代由于統(tǒng)治者的壓制，一些文人士大只能寄情于山水并把文人畫(huà)推向了新的高潮。黃公望在《寫(xiě)山水訣》中提到“山水中用筆法，謂之筋骨相連，有筆有墨之分…

現(xiàn)將其法則及與之相關(guān)的規(guī)律整理如下：造型原是一個(gè)工藝術(shù)語(yǔ)，對(duì)墻繪來(lái)說(shuō)，就是藝術(shù)家再造一個(gè)合乎理想的加工形，因此不是自然的再現(xiàn)，而是為要表現(xiàn)的需要來(lái)進(jìn)行加工。所以造型與形式是直接相關(guān)聯(lián)的。畫(huà)家的創(chuàng)作程序大致是：一構(gòu)思；二對(duì)自然進(jìn)行提煉予以?xún)艋?；三?gòu)圖；四具體制作完成。在構(gòu)思階段他必然已掌握了形象素材和已把握到對(duì)形式的定位。

一個(gè)好的手繪墻公司對(duì)于網(wǎng)站管理與運(yùn)營(yíng)都是專(zhuān)人負(fù)責(zé)，平時(shí)也是精心維護(hù)與推廣， 網(wǎng)站資料豐富且大多數(shù)為原創(chuàng)內(nèi)容，網(wǎng)站經(jīng)常不定期更新與打理，也直接能說(shuō)明公司的管理與規(guī)范； 網(wǎng)站無(wú)彈窗廣告，無(wú)花里胡悄影響訪(fǎng)問(wèn)的設(shè)置，網(wǎng)站的的用戶(hù)體驗(yàn)感好，說(shuō)明公司服務(wù)也肯定是一流的； 網(wǎng)站客服與業(yè)務(wù)人員回答問(wèn)題耐心禮貌，聊天中能傳遞有價(jià)值的言論，說(shuō)明公司從業(yè)人員的素質(zhì)也是很高的。 所以不妨看看網(wǎng)站，看看這個(gè)網(wǎng)站是不是一直致力于墻繪事業(yè)的發(fā)展。 有一些沒(méi)有定性的公司公司網(wǎng)站，今天做手繪，明天做廣告裝飾，這樣不專(zhuān)注的態(tài)度顯得一點(diǎn)也不專(zhuān)業(yè)。

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