成都企業(yè)建網站多少錢
2022-08-04 分類： 網站建設
成都企業(yè)建網站多少錢 創(chuàng)新互聯(lián)高端設計 中低端價格 13518219792
對于創(chuàng)意學科的趨勢很容易流連忘返。畢竟，密切關注“熱門話題”并沒有什么創(chuàng)造性或創(chuàng)新性，除非您這樣做是為了不斷逆勢發(fā)展。
對于創(chuàng)意學科的趨勢很容易流連忘返。畢竟，密切關注“熱門話題”并沒有什么創(chuàng)造性或創(chuàng)新性，除非您這樣做是為了不斷逆勢發(fā)展。
自從我們第一次學會在洞穴墻壁上用o石和木炭重塑我們的世界元素以來，一直在進行這樣的對話。自從我們學會了將用黏土刻在黏土上的抽象標記變成充滿意義的包裝，即語言。
趨勢只是那龐大，混亂，和聲對話中的主線。無論我們選擇采用還是抵制它們，我們的創(chuàng)意選擇都與這些趨勢并存。
它們提供了上下文。因為如果不脫離規(guī)范，什么是創(chuàng)新？去年的趨勢是什么？
因此，就像去年一樣，我和Webflow的crackjack設計團隊一起坐下來，要求他們凝視他們的VR水晶球，看看什么將在2018年定義設計。
這是Sergie Magdalin，Ryan Morrison，Linsey Peterson，Nathan Romero和Darin Dimitroff不得不說的。（當然，還有一些我自己的想法。）
1.破碎的網格布局
在設計師永無止境地尋求更具創(chuàng)意和引人入勝的布局的過程中，我們一直依賴的為布局帶來和諧與邏輯的網格本身已成為一種約束。
有時候，我們都想去脫離電網，amirite？
這并不是說破碎的網格布局完全放棄了網格的概念-相反，它們允許圖像和文本元素進入并越過排水溝，這些排水溝通常在更清醒的布局中用作硬停。在這里，通常謹慎的圖像和文本框開始重疊并會聚，經常創(chuàng)建位圖和字母格式的精美的并列。
有時候很難說這些影響是否是故意的，或只是一個愉快的錯誤...
2.插圖占據(jù)中心地位
我在數(shù)字產品營銷世界中目睹的更有趣的挑戰(zhàn)之一是圖像選擇。我已經看過整個設計團隊在辯論中的想法，通常以以下兩個地方之一結束：
產品UI截圖和GIF
編輯/生活方式攝影
前者強調產品的體驗，特性和功能，而后者則強調產品的人文維度：它對人們生活的影響。
但是進入2018年，我們將看到并將繼續(xù)看到插畫家的作品在市場營銷和產品設計上都煥然一新。
為什么發(fā)生這種情況使我著迷，而我無法確切確定它是什么。也許這與我們在時尚界早已觀察到的周期性相同—畢竟，直到60年代后期，插圖一直主導著廣告界。
或者，也許Dropbox的設計團隊正在對他們的新插圖風格進行以下解釋：
我們使用石墨創(chuàng)建粗略的草圖，然后將它們與色彩鮮艷的抽象形狀配對，以使創(chuàng)作過程栩栩如生。我們的風格是從您第一次有了主意的那一刻起就受到啟發(fā)的，并提醒您“畫布只有在您留下第一個標記之前才是空白的”。
我的意思是他們必須在一些與本次改版，對吧？
在Shopify的Polaris網站中可以看到，插圖在將更多抽象概念帶入生動生活中也非常有力。Shopify僅用一張圖紙便闡明，Polaris設計系統(tǒng)旨在用作團隊中每個成員的指南燈-北極星。
最后，值得注意的是，插圖還可以巧妙地解決攝影所帶來的一些代表性挑戰(zhàn)。
我們?yōu)楦鞣N各樣的人類構建我們的數(shù)字產品-但是當您捕獲到真實人類的照片并將該照片放到網站的英雄中時，該人就可以代表您的用戶。并保留所有其他用戶的身份。
相比之下，Shopify Polaris英雄形象中所描繪的人只是一個人。種族，性別，國籍等說明符未定義，這使我們每個人都更容易將自己投身到那個孤獨的思想家的角色中，從而考慮到指導光所啟發(fā)的創(chuàng)造可能性。
3.野蠻主義達到主流地位
2017年初，我們發(fā)表了一篇文章，探討了野蠻主義的興起，并試圖回答這種新興風格的原因：
野蠻主義……正在剝奪一個空間，使設計師可以做自己想要的事情，而不是應該做什么。這里創(chuàng)建的作品避開了所有優(yōu)化建議和實踐列表，而取而代之的是在震撼力中有時甚至在進攻方面（無論如何都達到預期）的外觀和效果。
因此，當所有站點類型中有兩個電子商務商店躍入殘酷的行列時，您可以想象我們的驚喜：
巴黎世家（Balenciaga）
古馳（Gucci）
4.更有機和傾斜的形狀
自然討厭一條直線。
–威廉·肯特
多年來，基于卡片的UI一直主導著Web和移動設計。直到最近，這些卡中的大多數(shù)（大部分）都是鋒利的和直角的，暴露了其下層div的幾何形狀，這幾乎是現(xiàn)代主義對網頁設計材料的關注。
在2017年，情況發(fā)生了很大的變化。現(xiàn)在，從Google即時到Twitter到Facebook的每個應用程序的卡片，輸入框，個人資料化身等等，幾乎都有逼人的圓角。
如果這些箱子得到任何全才，他們就會是橢圓形。
不僅僅是那些越來越具有有機形狀的主要元素。現(xiàn)在的背景比比皆是，幾乎有變形蟲的斑點，引人注目的對角線，甚至是現(xiàn)實世界中的點點滴滴，都幾乎變成了卡通。
但是，設計師們在尋求永無止境的出路之時，不只是轉向有機曲線。如Stripe的主頁上所述，許多人只是簡單地使這些盒子偏離了通常的90°角度，從而通過簡單的視角改變就可以使他們的設計煥然一新。
所有這些并不是說直角會像恐龍一樣走下去。我們還看到了幾個點在直線上成對出現(xiàn)，并有效地將它們與更有機和球形的形狀混合在一起。
您還將注意到許多網站用戶界面中出現(xiàn)“閃爍”或“ 振動 ”的顏色。盡管這些顏色組合會產生令人難以置信的驚人效果，包括在您滾動時似乎仍在您眼中徘徊的幽靈般的余像，但值得注意的是，從可訪問性的角度來看，它們代表了雜亂無章的領域。
盡管通常認為可訪問性使殘障人士的設計變得用戶友好，但值得記住的是，即使是那些有色覺的人，也很難適應殘酷的色彩組合。
別開玩笑：這些形狀會在您滾動時充滿您的屏幕。
根據(jù)LinkedIn的可訪問性工程經理Jennison Asuncion的說法，可訪問性可以定義為：
設計和開發(fā)每個用戶（包括殘疾人）可以獨立使用和交互的用戶界面。
那大家是關鍵。
5.更普遍的互動和動畫
媒介就是信息。
–馬歇爾·麥克盧漢（Marshall McLuhan）
網絡不是靜態(tài)媒體。盡管賈斯汀·杰克遜（Justin Jackson）的“ 這是一個網頁 ”之類的作品具有持久的美感和真實性，但網絡所能提供的不僅僅是在頁面上打印文字。而且，如果麥克盧漢（McLuhan）的那句名言不勝枚舉，那就意味著至少網絡上的某些信息（其含義）在于其運動和互動的能力：網頁不僅能夠向我們提供信息，而且能夠使我們獲得信息的能力。信息移動，更重要的是，它使我們能夠與該信息進行交互并對其產生影響。
一切都在進行中，但從未分散注意力。
越來越多地，當您滾動瀏覽網絡時，信息不僅會顯示出來供您批準，而且還會逐漸滲入您的意識中，從而逐漸引起人們對自身的關注。
顯然，我們不應該在這里太過分了-動畫總有可能使原本令人愉悅的體驗變得不知所措，尤其是對于那些具有認知障礙或對動作敏感的人。
但是做得好，即使是微妙的動畫也可以在正確的時間將訪問者的注意力引向正確的內容，從而幫助確保他們不會錯過重要的復制行或轉換驅動形式。
以Heco Partners為代理機構Black Sheep建立的這個華麗網站為例。向下滾動時，“當前”行的突出顯示有助于您專注于寫得很好的副本。然后，一系列大膽設計的工具提示開始吸引您的注意，并大聲疾呼讓您停止閱讀，然后單擊另一頁。這是對構建內置導航系統(tǒng)的挑戰(zhàn)的創(chuàng)造性解決方案，但它也可能給某些用戶帶來不必要的緊張感。
從我們自己的Interactions 2.0到Airbnb的Lottie，我們還看到了許多工具可以簡化更復雜的動畫和交互的創(chuàng)建，這在數(shù)字設計師的工具包中是一個空白。
更具體地說，我們期待著兩種特殊的動畫模式中的更多：異常的滾動速率和頁面過渡。
意外的滾動速度
這些天視差可能已經過時了，但這并不意味著設計人員對以有趣的方式將滾動與元素移動聯(lián)系起來并不感興趣。
以Anna Eshwood的網站為例。網站上的每張照片都會正常運行，直到您滾動瀏覽它們?yōu)橹?，然后它們以比您的滾動速度更快的速度迅速上升。這給現(xiàn)場帶來了一種有趣的空靈感，可以與樸素，單色的照片及其嚴格的模型很好地搭配。
隨著交互和動畫成為我們在線體驗中更加重要的部分，期望看到更多的意料之外的東西來添加香料。
頁面過渡
在一個充滿美麗動畫的網絡中，它有可能清楚地告訴我們“此頁面上的某些內容已發(fā)生變化”，無論您在哪個網站上，從一個頁面轉到另一個頁面總是讓人感覺有些奇怪。 。
狀態(tài)更改動畫可能使您離開一頁，而另一頁在新頁上向您打招呼，但這些都是謹慎的，沒有必要將它們鏈接在一起。過渡本身看起來就像其他任何從頁面切換到頁面的切換一樣：一秒鐘空白，然后加載新頁面。
但是，我們開始看到越來越多的網站使這種狀態(tài)變化看起來很美。例如，在代理商3drops的網站上進行以下轉換：
在此，頁面過渡可保持體驗的凝聚力和品牌效應。您并不是要“導航到新頁面”，而是要訪問視圖庫中的另一個“視圖”。完善以設計為中心的品牌展示會是一種很好的波蘭方式。
6.極簡主義的出現(xiàn)
好的設計就是盡可能少的設計
–Dieter公羊
多年來，似乎您可以獲得的最強大，令人垂涎的設計反饋是：“很干凈”。
那就是極簡時代的設計世界。迪特·拉姆斯（Dieter Rams）的良好設計原則以及極富影響力的印刷術論文《水晶杯》（The Crystal Goblet）深受其影響，視覺設計師長期以來一直尋求通過提供盡可能少的選擇和視覺干擾來擺脫用戶的困擾。
對于一個生活在數(shù)字世界中的人來說，這是一種新奇的體驗，而這個選擇很有意義。我們需要進入這個陌生的新世界。
但是今天，我們擁有類似以下的站點—出于公平警告，可能會導致癲癇發(fā)作：
封面雜志
勞倫佐
Razzle Dazzle都靈
從抵達那一刻起，所有這些似乎都在努力向您扔掉所有東西，廚房也沉沒在您眼前。
您可以稱其為野蠻行為的一種-實際上，我在野獸網站上找到了上述所有網站，但我們認為，即使您認為野蠻之外，也可以說會有更多的極簡主義網站出現(xiàn)。隨著我們越來越精通數(shù)字技術，某些站點對訪問者的期望會越來越高是很自然的。
7. Serif竭盡全力
回到過去非視網膜屏幕和糟糕的字體支持的糟糕時代，在您的Web界面中堅持使用無襯線字體非常有意義。但是隨著屏幕和字體渲染技術（更不用說自定義字體支持）變得越來越強大，我們開始看到越來越多的精美字體成為中心焦點?；蛘咧辽?，更重要的輔助角色。
Witness Kickstarter最近的重新設計，其特點是在柔和彎曲的襯線中設置了創(chuàng)作者的塊引用：
或是改革集體的大膽新聞：
在幾乎任何一天滾動Typewolf時，都會發(fā)現(xiàn)一些襯線正在竊取場景：
作為Serif的長期忠實擁護者，他們具有喚起優(yōu)雅，精致和文學上乘的感覺的能力，我熱烈歡迎我們新的掌權者。
8.浮動導航菜單
固定導航已成為注重轉換的網站（因為核心CTA在您滾動時可以堅持使用）或菜單龐大的網站的支柱。通過始終將導航控件始終放在用戶的指尖，這是一種簡化網站體驗的好方法。
最近，我們看到設計師通過在視覺上將導航與網站設計的其余部分分離，并將其移動到瀏覽器的鑲邊下方，使創(chuàng)意進一步發(fā)展。這增強了以下感覺：導航是全局對象，不一定是任何一頁的一部分，但在那里可以放心地跟隨您瀏覽網站。
從視覺上看，最明顯的方法是在導航欄上添加陰影，并將其移動到站點頂部下方，如上面Reseau的站點所示。但是，它也可以在更扁平的設計中使用，就像您在Anchor＆Orbit網站上看??到的那樣。
類似于離網設計，這允許在設計內自然（或有目的地）出現(xiàn)有趣的并置，這帶來了有趣的創(chuàng)意挑戰(zhàn)。
9. 元素
當您嘗試以視覺格式傳達復雜的信息時，靜態(tài)圖像通常不會。畢竟，復雜度往往會隨著時間的流逝而發(fā)展-UI的靜態(tài)圖像只會告訴您其中包含的內容，而不是告訴您如何使用它。
輸入元素。
之所以強大，有幾個原因：
它可以無縫融入設計中，而無需嵌入YouTube或Vimeo視頻的鑲邊
即使在圖像中有許多顏色，漸變和細節(jié)的情況下，它也仍然具有很高的質量-GIF很難做到這一點，而尺寸卻沒有呈指數(shù)級增長
可以循環(huán)以確保副本的細節(jié)與圖像的細節(jié)保持同步，并為需要的對象重復
因此，從我們自己的主頁到諸如Stripe Sigma之類的功能頁面，視頻元素席卷整個網絡也就不足為奇了。
在網頁寄存服務中尋找什么
那里有大量的網絡托管選項-但是您如何知道要尋找的功能？了解如何實現(xiàn)Webflow托管。
了解有關托管的更多信息
10.更身臨其境的“多媒體”長篇
當我們要發(fā)布長格式內容時，可能會很想在頁面上扔一個長文本字段并稱其為一天-特別是當我們的長格式內容由CMS支持時，其中一個布局會為內容從200字的簡介到詳細的，短篇幅的教程。
但是有些設計師和作家英勇地抗拒誘惑，并返回專題報道的概念-將自定義布局與為演示文稿量身定制的副本結合起來，講述引人入勝的冗長故事，通過視頻，聲音，圖表和圖形，地圖，以及更多。
公平地講，這幾乎不是“新”趨勢-實際上，我將其稱為圍繞Web發(fā)布進行長期對話的基石-但隨著目前出現(xiàn)的所有Web發(fā)布工具（包括我們自己），似乎就像是這個方面在2018年變得更加突出的好時機。
收看這個CNN故事，內容是全球變暖對格陵蘭島及世界其他地區(qū)的影響。
這個故事幾乎可以將您帶到那里。對于一個看起來仍然非常抽象的問題（甚至是不現(xiàn)實的），這對于至關重要的問題而言至關重要。它還巧妙地將一個復雜的主題變成了一系列易于消化的段落。您永遠不會對內容的總量感到不知所措，因為它不會引起人們對自身的關注。相反，您會發(fā)現(xiàn)自己正在閱讀每個單詞，因為它真是太容易了而且很吸引人。
請注意，我在這里并不是在批評CMS：實際上，可以通過CMS提供這類體驗。這只需要一點點才智-這個故事的所有視覺效果都可以通過背景圖像和視頻來傳遞-并在編寫，設計和開發(fā)它們時仔細注意各個故事的一致性。是的-一種與您的標準“博客文章”不同的內容模型。
如果您要尋找更具吸引力的長版，我不能推薦紐約時報的“ Tuam失落的孩子們”。
值得注意的是，這些更多樣化的長形方法可以在破碎的網格或標準列上使用，如上面的《紐約時報》所見。
11.可變字體！
縱觀當今的網絡，很難相信僅僅幾年前，我們被迫依靠稀疏的幾種字體來提供我們所有的文字內容。
如今，網絡上到處都是各種各樣的華麗字體，這引起了人們對字體，字體設計和字體的大量消費的革命性興趣。
隨著可變字體的發(fā)布，它只會變得更好。蘋果（Apple），谷歌（Google），微軟（Microsoft）和Adobe（Adobe）這兩個技術界（和印刷術界）知名人士的聯(lián)合項目—可變字體項目實現(xiàn)了一種全新的字體設計形式。作為OpenType格式的正式補充，它：
允許類型設計人員沿多達64,000個變化軸（粗細，寬度等）內插字體的整個字形集或單個字形，并將設計空間中的特定位置定義為命名實例（“粗體”，“壓縮”等） ）。
如果（像我一樣）這句話讓您有點撓頭，請關注約翰·哈德森（John Hudson）更為直接的版本，他說可變字體是：
行為類似于多個字體的單個字體文件。
但是，當討論諸如字母設計之類的視覺藝術時，最好堅持視覺：
來自Typekit博客的Erik van Blokland。
簡而言之，這就是可變字體：單個字體文件，可以在jiff中從Thin變?yōu)锽lack。無需在CSS中調用16種不同的字體。
它會很大。
12.內容中心-還是webook？—變酷
（要明確：內容一直很酷。.）
作為一個內容極客，我很高興看到一堆美麗的，以內容為中心的網站在2017年提供了大量有用的，精心編寫的信息，而且我想我們會在2018年看到更多2017年批次的所有成功都可見一斑。
看到許多品牌都拋棄了熟悉的門控PDF方法進行電子書分發(fā)，并完全利用網絡發(fā)布我喜歡稱之為“ webooks”的長篇內容的潛力，這也令人著迷。
我指的是什么？好：
條紋地圖集指南
空氣宇宙。
DesignBetter.co
對講機書籍
我們自己的電子書網站。
我需要繼續(xù)嗎？
13. CSS網格！
CSS-Tricks的Robin Rendle提供的CSS網格演示。
正如羅賓·雷德爾（Robin Rendle）雄辯地將其放在CSS-Tricks上一樣：
嗯，CSS Grid是第一個用于Web的實際布局系統(tǒng)。它旨在將內容組織為列和行，并且最終為開發(fā)人員提供了對我們面前的屏幕幾乎類似于上帝的控制。
提示邪惡的笑聲。
注意：Webflow 將支持CSS網格，但尚無正式日期。
14.對好數(shù)字設計工具的追求
2017年是深入討論設計工具的性質以及它們對我們工作的適應程度的重要一年。
Spectrum的Bryn Jackson提出了以下理由：
設計工具與工程工具之間的一種中間格式，可以為產品團隊（尤其是設計師）提供更高效，更強大的工具。
在名為“ Interface ” 的帖子中。他繼續(xù)說：“當今可用的所有流行設計工具都已針對插圖進行了優(yōu)化。”
（盡管應該注意的是，他將“插圖”歸類為產生“沒有本地交互性的圖像，圖標，插圖，字體，廣告，印刷媒體或其他視覺傳達媒介”的任何設計作品，這是有爭議的主張）畢竟，不是閱讀和看到互動形式嗎？）
除了關注插圖和交互性的定義外，不難看出杰克遜的觀點：從根本上說，大多數(shù)現(xiàn)代設計工具都專注于圖像的產生，而不是界面的產生。
設計師兼工程師Adam Michela在“ 我是Facebook的設計師，這就是當今設計工具中缺少的東西 ”中提到了許多相同的注解。他認為，在那里，大多數(shù)設計師將大部分時間都花在創(chuàng)建幾乎沒有甚至沒有實際價值的人工制品上，因為它們僅代表最終產品-數(shù)字接口迅速脫離了上述表示形式。
他以充滿希望的音符結束了這篇文章，他說：“有機會創(chuàng)建融合（而不是橋接）設計和實現(xiàn)的工具。”
正是我們要在Webflow上構建的。像MICHELA，我們設想一個設計交付不是一個網站的示意圖，但是是網站本身。不是接口的文檔，而是接口本身。不斷發(fā)展，與網站保持好同步，但是不斷生成版本的時間表，只需單擊一下按鈕，就可以查看甚至恢復版本。
我們還沒有到達終點，但是在您的幫助下，這就是我們前進的方向。
15.多樣性和包容性是設計挑戰(zhàn)
Webflow是平等機會的雇主。我們致力于建立一個團隊，不僅歡迎而且鼓勵他們思想和身份的多樣性。
–我們的工作清單
在Webflow所在的美國這里，日益激烈的政治氣氛促使人們更加關注多樣性和包容性在設計中的作用。
我們承認，設計選擇，因為看似很小的決定性別的下拉列表中包含哪些選項-在所有甚至包括性別的下拉列表中-無論深深我們的許多同胞的。我們將再次看到錯誤消息的措辭和數(shù)據(jù)驗證機制在人機交互動態(tài)中的強大作用。我們意識到，在廣告工具中使種族成為過濾器會帶來徹頭徹尾的種族主義影響，從而維護我們許多人都希望看到的顛覆性的現(xiàn)有權力關系。
而且我們意識到，如果我們的團隊不是多元化和包容性的，那么我們的設計解決方案也不可能。
無論如何，我們中的一些人。
另一方面，我們還看到性別偏見以明顯矛盾和邊緣化的方式擺在丑陋的頭上，把我們通常認為最善良的對話（例如提供反饋）變成了雙重標準的明顯例子。
最終，作為用戶體驗（UX）專業(yè)人員，我們的工作是為每個人（無論他們的具體情況如何）提供可用的，理想的愉快體驗。
換句話說：我們的工作全是包容性。讓我們讓2018年成為我們所有人專注于大程度地完成工作的一年。
16.“視頻轉軸”播放
盡管事實上我們當中幾乎沒有人熱衷于要求視頻成為網絡發(fā)行媒體，但是發(fā)行商仍然對這種轉變持驚人的樂觀態(tài)度。
您到處都可以看到它：從新聞網站上，這些網站實際上堅持要觀看視頻，而不是閱讀由Snapchat，Instagram和Facebook推動的簡短“故事”。Excel肯定會很快加入潮流的！
但是，就像大多數(shù)技術一樣，這并不是中立的發(fā)展。成千上萬的記者失去了工作，這是從文本轉向動態(tài)圖像的關鍵。
而且對于進行轉換的網站而言，前景可能也不是那么好。根據(jù)《哥倫比亞新??聞評論》：
專注于視頻的發(fā)行商在僅僅一年的時間里，散發(fā)出大量未分類的，平淡無奇的大量“快餐”視頻，就沒收了大部分來之不易的本地觀眾。
不管是什么，獨立新聞事業(yè)都在遭受苦難-謝謝特朗普，但是向視頻的轉變并沒有真正的幫助。
一個積極的注解：根據(jù)Digiday的說法，“視頻每千次展示費用遠遠大于顯示每千次展示費用”（每千次展示費用為“每次展示費用”）。在理想的世界中，這意味著報紙可以在其故事中加入較少的廣告而擺脫困境。
但是，當然不會發(fā)生。
面對所有這些情況，值得記住的是，文本既是創(chuàng)意媒體又是信息媒體，它們的優(yōu)點是：
生產相對較快
很便宜
它仍然是網絡上大多數(shù)交流的主要格式
最后一點可能會讓您抓狂。但我鼓勵您跳到主要的社交網絡并滾動瀏覽。除非您使用Instagram，Pinterest或Snapchat，否則您很有可能會看到大量寫作。即使在那些以視覺為先的平臺上，文本仍然扮演著重要的輔助角色。
因為盡管一張圖片在捕捉場景時可能“價值一千個單詞”，但它們卻很少捕捉上下文-誰，什么，何時，何地，為什么以及如何使圖像有意義。
這很自然地將我們引向了下一點：
17. UX編寫器的崛起仍在繼續(xù)
影響設計成真的任何人都是設計師。這包括開發(fā)人員，項目經理，甚至公司法律。都是設計師。
–Jared線軸
我在去年的設計趨勢文章中略微提及了這一點，但今天，我想將更多精力集中在稱為“ UX寫作”的門徒的崛起上。
簡而言之，UX編寫者專注于UI中找到的內容，主要是針對大型數(shù)字產品和Web應用程序?，F(xiàn)在，當我解釋說我為Webflow等公司（過去是LinkedIn）編寫產品內內容時，人們傾向于說“什么？”。
但是請放心：UI 包含了書面內容。該內容通常在您理解中起關鍵作用：
在UI中可以做什么
怎么做那些事
您可能會遇到哪些限制和復雜性
但是，UX編寫的功能遠不止這些。界面中的文字也可以成為塑造我們最喜歡的UI背后的品牌認知度的強大工具。只要想一想您所看到的所有推文，都可以突出顯示網絡應用程序中的一條熱鬧的副本行，或者所有404頁的展示臺上都帶有機智的消息，旨在在次佳的時刻推動行動。
這在稱為聊天機器人的UI格式中最為明顯。一般而言，這些用戶界面僅由文字組成。文字成為用戶界面。聊天機器人的個性（或品牌）只能通過語言表達。加上一些精心挑選的表情符號來調味。
作為一個經驗豐富的UX作家，我很高興看到這個關鍵角色獲得了更多當之無愧的認可。
我們也是設計師。我們只是以音節(jié)和字母形式工作。我們等不及與您合作。
18.設計。系統(tǒng)化。
既然設計已經贏得了“競爭者的地位”，那么對話已經從價值主張轉移到了更成熟的分析，即如何使設計的成功在整個品牌的眾多產出和環(huán)境中變得更加系統(tǒng)，可擴展且更具凝聚力。
設計系統(tǒng)專注于將品牌美感和功能性方法轉化為模塊化的組件，這些組件可以進行混合和匹配以滿足（理想情況下）任何UI的獨特需求。將設計語言系統(tǒng)化后，它可以簡化決策制定，減少開發(fā)時間，并使設計師可以騰出時間從事尚未建立設計模式的知名項目。
按照慣例，品牌總是緊隨潮流。UXPin推出了Systems，這是用于創(chuàng)建和維護設計系統(tǒng)的工具。Shopify之所以推出Polaris，是因為其內容，設計和開發(fā)指南的獨特融合（我對此非常有熱情），因此受到了高度贊揚。UX Power Tools推出了一個庫，試圖使Sketch成為可行的設計系統(tǒng)工具（我們將會看到！）。
期待看到很多更多的這個在2018年。
19.原則至上的設計
長期以來，設計界一直沉迷于其中一種“先有雞還是先有蛋”的辯論：內容優(yōu)先或設計優(yōu)先。
我一直在爭論的內容優(yōu)先方面。不僅因為我是一個“內容豐富的人”。在我看來，在決定如何打包消息之前先確定消息是純邏輯。
但是最近，隨著我從為特定交付物設計內容策略，轉向面向更多系統(tǒng)的工作（品牌級內容策略），我開始感到這樣的想法，即我們的工作不應從設計或內容開始。
它應該從原則開始。
其他所有內容-它的外觀，如何工作，聽起來如何-都應源自并依賴于一組定義明確且明確表達的原則。
或如Shopify資深UX負責人Amy Thibodeau在她美麗的文章“ Locating Polaris”中所說：
如果創(chuàng)建該系統(tǒng)是為了支持實際工作，則它應反映組織如何做事以及它重視什么。例如，不包含任何有關原理或內容方法的設計系統(tǒng)，在日常工作中可能不會優(yōu)先考慮這些內容。
原則為所有其他決策提供了框架，從英雄中的副本應該多長時間到內容提供背景的圖像。畢竟，品牌是建立在原則之上的：使命，愿景和承諾。這些事物中的每一個都需要基本的信念來使其活躍，使其與他人相關。
換句話說：原則提供了原因。
例如：在Webflow，我們的使命是使設計師，企業(yè)家和創(chuàng)意專業(yè)人士能夠在網絡上實現(xiàn)他們的想法。從瑞安（Ryan）為我們創(chuàng)建的美學方法到我設計的語音和音調標準，這一使命都為我們所做的一切注入了活力。
正是這些標準指導了我們的初稿，彼此之間提供了反饋，并有望使每篇博客文章，電子郵件，營銷頁面等得到滿足。到目前為止，這是一個很好的起點。
新聞名稱：成都企業(yè)建網站多少錢
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