黃金分割比例只是藝術(shù)語言的組織形式之一,它提供的是一種合理美、和諧美、常態(tài)美、熟悉美，屬于一種供比較的標準量數(shù)，是常模、概數(shù)，用它來規(guī)劃和設計作品，那只是折中方式，它不能成為限制設計者的清規(guī)戒律。在實踐中過多的限定和法規(guī)會壓制、消融豐富的想象力和創(chuàng)新意識，將一些粗略的數(shù)值也用黃金分割比來解釋和套用，是一種盲目行為，勢必影響設計者的正常創(chuàng)作。

從藝術(shù)設計的角度看，每種顏色、每一個造型都有自己的情趣，不同時間、不同地點、不同場合我們用色的要求都是不一樣的，構(gòu)圖也不能墨守成規(guī)。構(gòu)圖方法除了黃金分割比例外，還有S型、△型、O型等，生搬硬套黃金分割比例沒有新鮮感，容易產(chǎn)生審美疲勞，而更應該考慮到學科自身的特點，充分認識到創(chuàng)新的重要意義?，F(xiàn)在舉目可見諸如方形、扁矮、細瘦、狹長的設計形象，給人以奇特、中性、不定型、寬廣、堅實和機敏、幽默、聚焦、纖細的感覺，這些感覺與黃金分割比所代表的古典均衡的美形成了鮮明的對比，這種怪異、陌生的美在欣賞和審美構(gòu)成中，作品和心理相通也會產(chǎn)生共鳴，而當作品不合現(xiàn)有習慣標準時同樣也能引起觀者的思考和審美，更具時代美學特征，因而具有更高的設計價值。因為設計的范圍非常廣泛，我們主要從它們的共性出發(fā)，在選用形與色比例時考慮以下三個方面：其一，符合設計對象的客觀需求,主要是指產(chǎn)品本身的功能、技術(shù)、結(jié)構(gòu)等標準對比例的要求；其二，滿足其表現(xiàn)的設計主題、藝術(shù)追求和風格的要求；其三，關(guān)注設計對象所處的文化環(huán)境及其標準的要求，針對不同的文化語境，因勢利導、因材施藝。實踐表明，大凡成功的設計作品，通常表現(xiàn)出“情理之中，意料之外”的效果，折射出設計者構(gòu)思的超凡創(chuàng)意及其對審美法則靈變的駕馭，而這些好的創(chuàng)意并非對美學原則的“死守”，而是見機行設、因勢利導，是設計者在審美意象上融會貫通的結(jié)果。

作為設計者應學會從常態(tài)中解脫出來，勿受經(jīng)典比例數(shù)值的影響，一味地堅持對規(guī)范的固守而委曲求全，而應標新立異，注重心理感受，淡視經(jīng)典比例數(shù)值，以放松的心態(tài)做到隨喜隨性、不泥古法、不執(zhí)己見才能達到設計的活境界。

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