國內(nèi)有非常多講解拍攝和構(gòu)圖技巧的文章，今天這篇文章我嘗試用一種全新的方式來探討和講解這個話題，希望對大家拍出更好的作品有所幫助。

這篇文章所使用照片均是在一次登山時拍攝完成的，前后拍攝一共耗時兩個小時左右，成片質(zhì)量一般，但用于對比講解也已經(jīng)綽綽有余了。

一. 換個角度，再換個角度!

在長沙有一個著名的景點(diǎn)：東方紅廣場，此廣場修建于文化大革命時期，此處屹立著一個毛主席的雕像，十分雄偉壯觀，是到長沙游玩必須瀏覽的一個景點(diǎn)。此處全景如圖：

如果我們想要拍攝毛主席的雕像，應(yīng)該怎樣拍攝呢?絕大多數(shù)人都會選擇正面拍攝，這本無可厚非，因為這是自己“到此一游”的證明。但是這個角度拍出來的照片基本上都是千篇一律，極易淪為“食之無味”的游客照。

這時候我們應(yīng)該怎么做呢?我們首先應(yīng)該繞著廣場一周，觀察一下整個廣場哪個位置的視角更為獨(dú)特，然后我發(fā)現(xiàn)了這個地方：

此處位于廣場右側(cè)，上面的樹木蔥郁茂盛，有一種眾星拱月的感覺，我嘗試了幾個角度：

這個角度的問題是畫面的元素過于復(fù)雜，下方的人群，身后的標(biāo)語，無規(guī)則的樹枝，并沒有實現(xiàn)我想要達(dá)到的效果。

這個角度的畫面元素倒是簡潔了不少，但是雕塑主體被樹葉遮擋，也不合適，于是我又往前走了幾步，嘗試了一個角度：

△ 眾星拱月

在這一個角度中，我用了較為夸張的視覺比例，重點(diǎn)凸顯了樹木的繁盛，并著力打造包圍之感，凸顯出雕塑的地位。

上面這一張照片從視覺效果角度來說是比較成功的，能夠讓人在看過之后就留下一定的印象，但是上面這張照片無論是在整體立意還是構(gòu)圖上都略顯扁平化，于是我又切換了一個角度，拍了這樣一張照片：

△ 春秋

這張照片我用了一個比較浮夸的“漸變色”，左邊是春天的色調(diào)，右邊是秋天的色調(diào)，從而讓畫面在視覺效果上面存在一個對立與沖突。

春，象征著生機(jī)，但也意味著蹣跚起步。秋，象征著衰敗，但也意味著即將收獲。

身前為春，身后為秋;可究竟是哪個春，哪個秋，這一切都要取決于春秋。

這張照片的立意(想要表達(dá)的內(nèi)容)是沒有問題的，但它的輸出(實際表達(dá)的內(nèi)容)是比較失敗的，如果一張照片需要花費(fèi)大量的筆墨去解釋它的立意，而不是畫面自帶解說效果，難免給人穿鑿附會之感。這也是很多新手經(jīng)常遭遇的一個問題：為什么我的立意如此高深，可大家就是看不懂呢？其實這就是輸出環(huán)節(jié)出現(xiàn)了問題。就好像我們在說話的時候，想要表達(dá)的意思是A，最后說出來的意思是B，我們就會說這人的語言表達(dá)能力欠缺，攝影亦是如此。這也是我希望與大家分享的一個觀點(diǎn)：一個好的立意，如果沒有一個堅實的外殼包裹，就只能是空中樓閣。

關(guān)于攝影立意與輸出的話題，以后有機(jī)會再介紹給大家，我這里講解的主要是攝影構(gòu)圖，即如何利用一個不一樣的角度去表達(dá)一個場景。在這一張照片中，我除了尋找樹木作為前景、利用漸變色去制造沖突之外，還利用垂直透視去強(qiáng)化了雕塑的“偉岸”感，給人一種仰視的視角，這樣更加符合這個場景的氣質(zhì)。

二. 耐心等待，再耐心等待

人們在這個地方拍攝的時候，會呈現(xiàn)出下面的拍攝規(guī)律：

正面——幾乎人人都會選擇從這個角度拍

側(cè)面——只有很少的人選擇從這個角度拍

背面——幾乎沒有人選擇從這個角度拍

于是我決定從這個雕塑的后面走過去，看看這里有沒有什么可供選擇的點(diǎn)，其位置分布如圖：

然后我拍了這樣一張照片：

△ 偉人背后

這張照片的下方是一個爺爺抱著在哭泣的孫子，右上角是一個年輕人扶著老人走過廣場，左上角是一個坐著輪椅的老太太在曬太陽。畫面中有人在陰影之中，有人在陽光之下，有人從陰影走向陽光，又走向陰影。

結(jié)合前面我提到的這座廣場的相關(guān)背景，這張照片是有一定的政治隱喻的，不過仁者見仁智者見智，每個人有自己的觀點(diǎn)和看法，大家也不必過度解讀，我接下來重點(diǎn)從構(gòu)圖的角度來講講這張照片的拍攝過程。

從構(gòu)圖上來說，這張照片用了三分構(gòu)圖、延伸線構(gòu)圖、三角構(gòu)圖、前景構(gòu)圖等常用的構(gòu)圖方法，雕像位于畫面三分之二處，畫面的三個人物分布呈現(xiàn)出三角形，地面的線條呈現(xiàn)出延伸狀等，以人物作為前景加強(qiáng)畫面的縱深，同時交代我自己的拍攝位置等等。

為了拍攝這張照片，我足足等待了十幾分鐘，畫面左上角這個老太太是一直固定在畫面的左上角的，但是畫面中間的爺孫兩人，以及畫面右上角的兩個人都是隨機(jī)因素，能夠捕捉到這一瞬間純屬等待+運(yùn)氣，但是后者是建立在前者的基礎(chǔ)之上的，沒有等待，就不會有運(yùn)氣。

這也是我想與大家分享的第二個觀點(diǎn)：一定要善于等待，決定性瞬間并不是因為那一個瞬間恰巧被記錄下來了，而是因為我們記錄了那一個時段，這個瞬間只是被從中抽離出來了而已。

當(dāng)然，我還可以從另一個角度重構(gòu)上面這個場景：

△ 捉迷藏

可以看到，哪怕是最容易被人們忽視的角度，也足以拍攝出具有深度的照片，而在尋找好角度之后，保持足夠的耐性去等待也是十分重要的。

三. 嘗試使用虛像表達(dá)畫面

去過愛晚亭的人大概都拍過這樣的照片：

這大概已經(jīng)是愛晚亭的證件照了，所有的人都能從這個角度拍出這種幾乎一模一樣的照片。愛晚亭總是充斥著來來往往的各類游客，這個地方隨時都是人聲鼎沸，如果這時候我依舊采用常規(guī)的拍攝手法，得到了只能是一張張的“游客照”了。

為了避免這個問題，我就拍攝了這樣一張照片：

△ 愛晚亭

這張照片里面的愛晚亭是一個虛像，有一種懸于半空的感覺，加上陽光和霧氣的渲染，讓畫面有一種亦真亦假的錯覺感。那么這張照片是怎么拍攝的呢?

在愛晚亭的前面有一個湖，正好岸邊有一棵樹斜插著臥在了湖水之上，于是我就以此為切入點(diǎn)，拍出了上面這張照片，我的思維過程是這樣的：

人多——要找一個人少的角度——水里面沒有人。

愛晚亭顯現(xiàn)不出來——水的倒影——尋找一個合適的角度。

愛晚亭在畫面下面不明顯——垂直翻轉(zhuǎn)——讓愛晚亭回到畫面上方。

要拍攝這張照片，我首先要解決的第一個問題就是人多的問題，去過愛晚亭的人都知道，從常規(guī)角度拍攝根本無法排除掉熙熙攘攘的人群，于是我就想到了利用愛晚亭前面的湖。

但是拍攝湖水的確可以排除掉人群，那愛晚亭不也就顯現(xiàn)不出來了嗎?但是經(jīng)過我仔細(xì)的觀察以及幾個角度的切換，發(fā)現(xiàn)在有一個角度正好可以讓愛晚亭顯現(xiàn)出來，這就解決了第二個問題。

但是拍攝完成之后我發(fā)現(xiàn)愛晚亭在畫面的下方，容易被人忽視掉，于是我又垂直翻轉(zhuǎn)了畫面，讓它位于畫面的右上方，使其更符合人眼的視覺習(xí)慣。

當(dāng)然，我并不是說從傳統(tǒng)的角度來拍攝愛晚亭不好，而是當(dāng)時的條件不允許我采用常規(guī)的拍攝手段，否則拍出來絕對就是游客照水平，因此只能另辟蹊徑。

這就是我想與大家分享的第三個觀點(diǎn)：對于同一個場景，嘗試使用不同的表達(dá)手法，也許會得到意想不到的效果。

四. 抓住視覺落腳點(diǎn)和視覺延伸線

在岳麓山上有一個穿石坡湖，這里也是一個幾乎所有游客都會游覽的景點(diǎn)，這個地方的拍攝難度看似較小，但實際上十分考驗拍攝水平，比如：

這就是典型的游客照，我們暫且不討論后期等因素，就從構(gòu)圖角度分析一下，這張照片構(gòu)圖的瑕疵有：

1.過于平鋪直敘

可以看到，整個這張照片的線條就是這么一根平鋪直敘的線條，缺乏起伏和抖動，因此整個畫面看上去比較沉悶乏味。

2. 缺乏視覺落腳點(diǎn)

這張照片的第一視覺落腳點(diǎn)是畫面左側(cè)三分之一處的亭子，但是這個視覺落腳點(diǎn)再向兩端延伸時就無法找到視覺落腳點(diǎn)了，左側(cè)是近乎直線的線條，右側(cè)的建筑物展示不完整，因此給人一種憋屈的感覺，畫面不夠舒展。

3. 對稱感較弱

拍攝這種帶有鏡像對稱屬性的場景，一般而言我們可以通過拉低拍攝角度從而增強(qiáng)畫面的對稱感，讓畫面更加富有美感。

因此，我拍攝的時候是這樣拍攝的：

△ 穿石坡湖

這一張照片通過增加畫面的高低起伏，讓畫面的動態(tài)變化更加豐富，同時完善了畫面中的視覺落腳地，并通過拉低拍攝角度賦予了更強(qiáng)的對稱效果。

在后期調(diào)整的時候我主要利用潑辣修圖為畫面加入了兩個漸變調(diào)整：

第一個漸變調(diào)整主要應(yīng)用與天空，用來降低天空的亮度讓天空顯現(xiàn)出更多的細(xì)節(jié)，同時降低了色溫值為天空加入了藍(lán)色。

第二個漸變調(diào)整主要應(yīng)用于水面，用來提高水面的亮度讓水面顯現(xiàn)出更多的細(xì)節(jié)，同時降低了色調(diào)值，為水面加入了一些綠色。

以上四點(diǎn)就是我想與大家分享的拍攝技巧，坦率的講，這些照片的成片質(zhì)量并沒有多高，原因我已經(jīng)在文章開始講過。但是，如果你具備我上面提高的這些拍攝意識，拍攝水平的提高只是早晚的事情，我舉兩個例子。

例子一：

為了增加這張照片的立意深度，我用了一個漸變色來輔助我的表達(dá)，但是漸變色一旦把握不好就容易扣上非主流的帽子，我們完全可以做得更好：

我們先在春天剛發(fā)新芽時拍攝一張照片，然后標(biāo)注下這個位置，再在冬天樹葉落盡時拍攝一張照片，最后進(jìn)行兩張合成。那時候你得到的畫面效果就已經(jīng)不需要你再用多余的語言去解釋和描述了。

例子二：

這張照片從立意上來說已經(jīng)足夠完善，但是畫面的細(xì)節(jié)把握仍然不到位，即畫面的暗部還是存很多的干擾因素，例如車輛、行人等等，我們完全可以做到更好：

用一個三腳架，固定好機(jī)位，拍攝完這張照片之后，連續(xù)拍攝十幾張甚至幾十張照片，最后利用多張合成將多余的元素抹掉，還原一個更加純凈的畫面。

但是這些都只是錦上添花的事情，如果你已經(jīng)具備了前面我提到的這些拍攝意識，圖片質(zhì)量進(jìn)一步提高只是你愿不愿意花費(fèi)精力的事情，而并非能與不能的問題。

本文題目：4個新思路探討和講解旅行照拍照技巧
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