極簡風(fēng)格起源20世紀(jì)的藝術(shù)界，使用最少量的色彩、形狀、線條等元素。在藝術(shù)世界中，這種風(fēng)格被認(rèn)為是非常主觀的概念，其內(nèi)涵和解釋都取決于讀者對作品的看法。有些人稱贊這一風(fēng)格的開放性和解釋上的自由性，另一些人則指責(zé)其缺乏指導(dǎo)性或主題。我們可以運(yùn)用一些極簡風(fēng)格的技巧，來增強(qiáng)作品的沖擊力。

      極簡風(fēng)格在各種設(shè)計作品（海報設(shè)計、網(wǎng)頁設(shè)計等）廣泛的運(yùn)用，極簡風(fēng)格的設(shè)計理念就是少就是多。只要處理得當(dāng)，極簡風(fēng)格就是一種內(nèi)容簡單卻又豐富的表現(xiàn)方式。不過，如何才能準(zhǔn)確地理解、創(chuàng)作出極簡風(fēng)格，并將其運(yùn)用在我們自己的作品中呢？

幾何化

     幾何抽象形態(tài)是現(xiàn)代西方藝術(shù)程顯著的特征，強(qiáng)調(diào)理性的幾何形式，注重形與形之間的關(guān)系中純粹的秩序美感，為西方現(xiàn)代藝術(shù)的一種特色。幾何抽象藝術(shù)的發(fā)展改變了中西方傳統(tǒng)藝術(shù)的面貌。

      以簡單的幾何形式求統(tǒng)一，任何的幾何形狀本身都具有必然的統(tǒng)一性，并且能首先被人的視覺識別。有這些幾何形體獲得的基本形式，它們之間各種造型因素具有較嚴(yán)格的相互制約關(guān)系，從而給人以肯定、明確和統(tǒng)一的感覺。

簡單 

      做到極簡風(fēng)格的規(guī)則，就是保持簡單，但是這并不意味著乏味或無趣。一個醒目的或者具有吸引力的主體就可以干凈利落、直觀明了的方式呈現(xiàn)的信息。主體必須是作品中最有力的元素，盡管它可能并沒有占據(jù)主要畫面。在選材之前，花些時間考慮哪些東西要入畫面，哪些要拋棄。主體周圍留出空間能對其起到強(qiáng)調(diào)作用，所以不妨用裁剪的方法去掉任何會令人分心的東西。

      對極簡風(fēng)格來說有力的構(gòu)圖無疑是增強(qiáng)畫面沖擊力的關(guān)鍵。所以要花時間去考慮主體的結(jié)構(gòu)處在的位置。有力的構(gòu)圖同樣也需要形狀和線條的配合，不過要注意到，有力的線條或形狀本身也可以構(gòu)成一幅極簡風(fēng)格作品。而且如果可以的話，空白的嚴(yán)格講究，不妨用平面效果突出主體，這樣可以更有吸引力且增強(qiáng)沖擊力。

線條 

      線條在極簡風(fēng)格中，以秩序感為基礎(chǔ)，在相似律支配下的線性排列組合，能起到重要作用，以及線條是否能用于有效的構(gòu)圖。有力的水平線或垂直線本身就能形成有力的構(gòu)圖，并給作品帶來堅定的結(jié)構(gòu)。

      構(gòu)圖時要考慮線條的指引性，比如從畫面中心指向邊緣，或者從角落引向中心，這與你希望觀眾怎樣觀看作品有關(guān)。一個適合開始練習(xí)的地方是幾何形狀的三角形、方、圓、線條等元素排列組合來創(chuàng)作。造型語言的極簡的表達(dá)要靠線來傳達(dá)創(chuàng)作理念和思想內(nèi)涵。

黑白 

      黑白是色彩通過概括和抽象之后被簡化的兩極，黑白極簡，是以黑、白對比為造型手段，黑與白如同有與無的相互浸潤滲化，從而造就一個實中有虛，虛中有實，有無相生的大干世界。巧妙處理黑與白兩個極色，把一切濃縮在黑、白巧妙組合的畫面中以黑、白形體的巧妙組合來得以充分表現(xiàn)，具有高度概括的藝術(shù)特色。

      黑、白在設(shè)計藝術(shù)中應(yīng)用非常廣泛。一幅簡極簡風(fēng)格一般比較缺乏內(nèi)容，可以用黑白對比來彌補(bǔ)當(dāng)缺少主體內(nèi)容時，藝術(shù)效果單純、明朗、強(qiáng)烈，藝術(shù)家是以黑、白對比為造型手段，通過對自然的黑白設(shè)置、分布、次序、組合，畫面主題以黑、白形體的巧妙組合來得以充分表現(xiàn)，使表達(dá)物具有一種視覺上的愉悅和美感。

      怎樣做到極簡，概括的說就是“精、巧、簡、雅”四字?，F(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計理念，也常以此為標(biāo)準(zhǔn)。

精

      即選材制作精益求精。造型元素多采用方、圓、幾何形、符號，合理組織，選材的精煉至關(guān)重要。

巧

     即制作精巧，構(gòu)思巧妙。合理的結(jié)構(gòu)，整體搭配主次井然。十分和諧，有裝飾意味、留白的巧妙。

簡

       即是造型簡練。對形象的高度簡化的處理，要善于抓住形象的主要特征，刪繁求簡，畫面上只要極其簡練的形象，造型雖式樣紛呈，常有變化，但有一個基本理念不變，即是簡練。

雅

      即是風(fēng)格清新，素雅端莊。雅，是一種文化，即是“書卷氣”。雅是一種美的境界。具“雅”的品性。雅在作品上的體現(xiàn)，即是造型上的簡練，裝飾上的樸素，格調(diào)上的清新自然，而無矯揉造作之弊。

      擁有簡單的線條，單純的色彩，幾何化的處理，就有可能很快掌握了極簡的方法，能夠用最少的主體內(nèi)容、色彩和形狀來表達(dá)內(nèi)涵？要做到這一點(diǎn)，也需要加文化要素的配合，植入文化符號，表達(dá)心中意味或思想感情。

      在出創(chuàng)作藝術(shù)作品時，在做到需要的效果之后，再試試用盡可能少的內(nèi)容組織一張能說明這一主體的作品，你可能收獲驚喜。

      極簡風(fēng)格簡潔、明了、概括。極簡的造型，極簡風(fēng)格運(yùn)用在我們的作品中給人以靜而美，簡而穩(wěn)，疏朗而空靈的藝術(shù)效果，在現(xiàn)代設(shè)計中廣泛應(yīng)用，而且受到人們的偏愛。

本文題目：網(wǎng)頁設(shè)計中的極簡主義
文章源于：http://www.rwnh.cn/news/116642.html

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