雕塑設(shè)計語匯中，空間構(gòu)成成為現(xiàn)代雕塑的表現(xiàn)語言之一逐漸樣包含造型和空向兩大因素構(gòu)成筑有了某種直接的聯(lián)系，作為現(xiàn)代城市的標(biāo)志，雕塑式建筑更可以青島“直接的”“經(jīng)濟(jì)的”作用，這樣使雕塑與建筑的界限更加“模糊”，而在表達(dá)自由形式方面取得了突破性的發(fā)展，使雕塑作品增添了公共的特征，如環(huán)球航空公司候機(jī)大樓的設(shè)計，說她是建筑，但是從造型和立意的表現(xiàn)都可以劃分為雕塑的范疇，雕塑式的建筑設(shè)計過程已使用“物”從原有的形式超脫出來，形成了精神上，視覺上的作品，她是工業(yè)設(shè)計，現(xiàn)代科技，材料與富于想象力的構(gòu)想的完美結(jié)合。

同時，這種形象的設(shè)立不是“為裝飾而裝飾”，“為雕塑而雕塑”而是一種直接的需要，由于建筑體量巨大的緣由，代表性和震撼力也隨之增大云上海一直以黃浦江邊的建筑作為該城市的象征，而今日現(xiàn)代化大都市上海的象征已由屹立于黃浦江東岸的“東方明珠”所替代，新的造型構(gòu)成所表征的含義，代表了新的時代面貌，可以說，雕塑式建筑的設(shè)立在造型與象征上更具有超前性，更少約束性。

充分開拓和運用多種技術(shù)以及立體構(gòu)成平面裝飾結(jié)合的雕塑形式，產(chǎn)生新的藝術(shù)語言，我國的雕塑設(shè)計在進(jìn)一步研究與嘗試，運用新技術(shù)材料的同時，應(yīng)使雕塑設(shè)計產(chǎn)生更多的“可能性”，而不應(yīng)將技術(shù)，材料定格在某種類型框架中，在大型的室內(nèi)公共環(huán)境設(shè)計中可以在材料的制作技巧和肌理空間裝飾方面將雕塑從單一的壁畫浮雕形式擴(kuò)展出來，采用多種材料，平面與立體，空間懸掛等形式，表現(xiàn)空靈的空間虛形，使作品顯得輕而透，而現(xiàn)代不銹鋼雕塑材料的使用使雕塑設(shè)計的手法和施展空間更為擴(kuò)大，如用拋光鏡面材料所做成的造型設(shè)置能使作品的存在語言同環(huán)境密切聯(lián)系，使作品與自然，人融為一體。

色彩對彩色不銹鋼雕塑的影響是多方面的，色彩與雕塑分類，形體，空間，形象，情感，內(nèi)容有著密切關(guān)聯(lián)，色彩的融人能為不銹鋼雕塑增添無限的感染力和生命力，色彩運用得成功與否會直接影響到不銹鋼雕塑作品的最終藝術(shù)效果，所有的藝術(shù)作品都是作者某種情感的表達(dá)，就算作者本人闡明不了自己到底想要表達(dá)的是什么，我們也可以通過對色彩的研究來增添雕塑作品的表現(xiàn)形式。

東方和西方的色彩觀有不同之處，不同的國家對色彩的認(rèn)識有不同，不同的民族對顏色也各有偏愛，雕塑藝術(shù)需要通過塑造形體，色彩，材質(zhì)等作為表現(xiàn)手段，雕塑在各國古代都不曾缺少精美絕倫的彩色雕塑作品，例如，中國唐代的唐三彩，以造型生動逼真，色彩艷麗而享譽全球，眾所周知，古希臘的雕塑對中西方雕塑的影響是巨大的，就像英國學(xué)者威廉·蓋爾所說的那樣：“從沒有一個民族表現(xiàn)出比希臘人對各種艷麗色彩有更大的熱情，”這種熱情被淋漓盡致地表現(xiàn)在古希臘的雕塑藝術(shù)中。

采用不同的著色媒介也會影響彩色不銹鋼雕塑作品的最終效果，著色材料會對雕塑表面肌理產(chǎn)生變化，通過著色手段改變雕塑材料本身的固有顏色，可以采用不同的方法進(jìn)行著色，最重要的一點就是敢于嘗試．不論最終是否達(dá)到預(yù)計效果，在嘗試的過程中會帶來很多意想不到的樂趣與豐富經(jīng)驗。

例如，采用油質(zhì)材料著色，就可以把油畫具備的優(yōu)點融入雕塑里，能夠調(diào)整雕塑的空間感，量感與質(zhì)感，我們可以綜合各種著色煤介給雕塑著色，我們在看不同顏色的時候會產(chǎn)生不盡相同的情緒變化，欣賞不同的顏色會給心理帶來不同精神感受，有些顏色會讓我們感覺到寒冷與恐怖，而有的顏色會給我們心理帶來一絲溫暖與安逸，我們可以有效地利用色彩對心理影響的這一優(yōu)勢，色彩治療的基本方法已產(chǎn)生幾千年。