原標(biāo)題：向內(nèi)轉(zhuǎn)、往下沉的寫作姿態(tài)

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《當(dāng)梨子掛滿山崖》

花山文藝出版社

2020年5月出版

優(yōu)秀的散文作品應(yīng)當(dāng)是一種有難度的寫作——這是近年來一些有眼光且有成就的散文家，在創(chuàng)作實(shí)踐中逐漸形成的一種共識(shí)。劉江濱是這個(gè)共識(shí)群體的重要一員。前些年，他在評(píng)論散文家彭程有關(guān)創(chuàng)作難度的倡導(dǎo)與實(shí)驗(yàn)時(shí)，曾有過由點(diǎn)及面的引申性闡發(fā)：“我認(rèn)為追求‘有難度的寫作’應(yīng)該成為引起散文界警覺的一個(gè)共識(shí)，或者散文寫作者尋求的一個(gè)方向目標(biāo)……追求‘難度’，是自設(shè)門檻，唯如此，才有創(chuàng)新和超越?！边@是屬于劉江濱的對(duì)散文創(chuàng)作難度的理解與認(rèn)知，也是他自己在創(chuàng)作中的堅(jiān)守和追求。

高端的散文寫作需要自覺的“難度”意識(shí)。然而，散文的難度具體表現(xiàn)在哪里？或者說散文家向著難度的攀登應(yīng)該從何處入手？卻仍是一個(gè)需要探究和討論的問題。從近年來散文創(chuàng)作發(fā)展變化的態(tài)勢(shì)看，一些散文家似乎將創(chuàng)作的難度更多看成一種手段，一種技巧，一種敘事策略或修辭方式。而沿著這樣的路徑進(jìn)行“難度”的經(jīng)營(yíng)，或許可以增加散文行文的“搖曳”與“繁復(fù)”，難免要付出弱化乃至遮蔽作為散文之魂魄的主體表達(dá)的代價(jià)，甚至有可能造成散文文體特質(zhì)的模糊與紊亂，直至消解散文之所以是散文的依據(jù)和邊界。相比之下，劉江濱對(duì)散文難度的追求呈現(xiàn)另一番情景——作家沒有在文本形式和技巧層面過多用力，而是讓創(chuàng)作重心向內(nèi)轉(zhuǎn)、往下沉，化作對(duì)精神自我的發(fā)掘、提煉和提升，進(jìn)而以不斷豐盈強(qiáng)大的自我挑戰(zhàn)散文的“難度”，推動(dòng)藝術(shù)的前行。這點(diǎn)在他的散文集《當(dāng)梨子掛滿山崖》中，有著充分的體現(xiàn)。

翻開這部散文集，作家的散文世界里幾乎沒有什么冷僻場(chǎng)景和稀奇物象，取而代之的是每見于普通人生命經(jīng)驗(yàn)的世相擷取、心靈沉吟、人情物理、血脈鄉(xiāng)愁等。只是我們一旦同這些尋常內(nèi)容心目對(duì)接，隨之而來的卻正是所謂“熟悉的陌生化”，即在作家并不新鮮的“能指”中驀然感受到“所指”的穎異與別樣?！赌青l(xiāng)音里的鄉(xiāng)愁》寫出方言口語的生動(dòng)性與差異性，將之納入文學(xué)藝術(shù)和地域文化的范疇。倡導(dǎo)在推廣普通話時(shí)，應(yīng)當(dāng)自覺地保護(hù)方言口語，以利于文化發(fā)展的豐富性與多樣性?！洞禾斓娘L(fēng)》《夏天的雨》《秋天的月》《冬天的雪》一組文字，寫的都是人們幾近熟視無睹的景物。然而，作家偏偏擁有“畫到生時(shí)是熟時(shí)”的筆墨，于是，大自然的生動(dòng)氣象，或呈現(xiàn)新的稟賦、新的意境，或平添新的哲理、新的旨趣，以至讓忙碌的現(xiàn)代人禁不住會(huì)有“千江有水千江月”的感嘆。

如果說以上作品的“推陳出新”得益于作家對(duì)審美對(duì)象的深入體察和敏銳發(fā)現(xiàn)，那么還有一些作品的平中見奇，靠的是作家對(duì)客觀事物的動(dòng)態(tài)描寫和對(duì)外部環(huán)境的歷史把握?！掇r(nóng)家院里的甕》《家住石家莊》《那一簇溫暖的煙火》《坐飛機(jī)》《坐火車》等作品乍一看來，只是書寫了發(fā)生在作家身邊的事物更替與環(huán)境變遷，更多屬于小細(xì)節(jié)、短鏡頭，再加品味即可發(fā)現(xiàn)，其中分明融入了時(shí)代的跫音與社會(huì)的投影，是一種個(gè)體視線里的歷史記敘。而這種由“小切口”走向“大歷史”的構(gòu)思與手法，正是作家強(qiáng)大主體意識(shí)與豐足創(chuàng)作實(shí)力的自然外化。

劉江濱視野開闊，閱讀廣泛，文心綿密，這使得其走筆落墨，不但洋溢著濃郁的書卷氣，而且有讓人豁然開朗的“審智”特點(diǎn)?！短抑藏病芬蕴一椤拔难邸?，讓神思和筆墨在古典文學(xué)長(zhǎng)河間穿行，一時(shí)間“總把新桃換舊符”的習(xí)俗、“人面桃花相映紅”的故事、“桃紅又見一年春”的暢想紛至沓來，其結(jié)果不僅生動(dòng)傳播了與桃相關(guān)的知識(shí)，而且從較深的層面切入傳統(tǒng)文化的特殊蘊(yùn)涵?！稌r(shí)間之筆》圍繞河北境內(nèi)的沙丘平臺(tái)遺址展開敘事，依次打撈出商紂王“酒池肉林”、趙武靈王“沙丘宮變”和秦始皇駕崩沙丘的歷史往事。而作家之所以鉤沉歷史，并非單純發(fā)思古之幽情，而是旨在以歷史為鏡鑒、為昭示?！渡钜咕`放的花》書香浮動(dòng)、意脈別裁，作品從“我”的失眠說開去，自然地引出古時(shí)騷人墨客的相關(guān)詩作，以烘托失眠之苦。接下來，作家筆調(diào)為之一轉(zhuǎn)，坦言失眠帶給自己神秘的好處——大腦在朦朦朧朧、似睡非睡的狀態(tài)中，做天馬行空般的高速運(yùn)轉(zhuǎn)，于是，奇思妙想、清詞麗句在“前意識(shí)”的客廳里翩然起舞。這時(shí)，前人所謂“夢(mèng)中得句”的說法有了新的詮釋。

（作者：古?耜，系中國作協(xié)散文委員會(huì)委員）

新聞名稱：向內(nèi)轉(zhuǎn)、往下沉的寫作姿態(tài)
鏈接地址：http://www.rwnh.cn/article32/cpoisc.html

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