【網(wǎng)絡(luò)推廣公司】寫(xiě)出一個(gè)欲罷不能的文案開(kāi)頭

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印象中法國(guó)古典作家都愛(ài)寫(xiě)大部頭作品，因此開(kāi)頭一般都是大段大段的城市描繪或時(shí)代氣氛的烘托，一看就是史詩(shī)巨作的架勢(shì)。翻書(shū)想要證實(shí)一下，才發(fā)現(xiàn)大師就是大師，即使50萬(wàn)字的鴻篇巨制，開(kāi)頭也是如中短篇一樣字字雕琢，要懸念有懸念，要金句有金句。

類(lèi)型一：懸念制造

這真心是使用最多的一種手法。不論要表達(dá)的情懷如何抽象和晦澀，作者們還是把引人入勝放在第一位。

1、截取戲劇化場(chǎng)面制造懸念

雨果《巴黎圣母院》:

距今三百四十八年六個(gè)月一十九天，巴黎老城、大學(xué)城和新城三重城廓里，一大早群鐘便敲得震天價(jià)響，把全市居民都弄醒了。

2、用情感的荒謬制造懸念

加繆《局外人》：

今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養(yǎng)老院的一封電報(bào)，說(shuō)：“母死。明日葬。專(zhuān)此通知。”這說(shuō)明不了什么?？赡苁亲蛱焖赖?。

3、提出問(wèn)題，誘導(dǎo)讀者跟隨作者的思路

米蘭昆德拉《生活在別處》：

究竟是在什么時(shí)候、什么地方懷上詩(shī)人的?當(dāng)他的母親思考著這一向題時(shí)，似乎只有三種可能性值得認(rèn)真考慮：不是某個(gè)晚上在公園的長(zhǎng)凳上，就是某個(gè)下午在詩(shī)人父親一個(gè)同事的房間里，或是某個(gè)清晨在布拉格附近一個(gè)充滿浪漫情調(diào)的鄉(xiāng)間。

4、用情節(jié)的荒誕制造懸念

昆德拉《被背叛的遺囑》：

懷孕的高郎古杰夫人吃多了牛腸竟然脫了肛，下人們不得不給她灌收斂藥，結(jié)果卻害得她胎膜被撐破，胎兒高康大滑入靜脈，又順著脈管往上走，從他母親的耳朵里生出來(lái)。

5、用跨越時(shí)代的八卦心理制造懸念

巴爾扎克《交際花盛衰記》：

一八二四年，巴黎歌劇院舉行最后一場(chǎng)舞會(huì)時(shí)，一位年輕人在走廊和觀眾休息室踱來(lái)踱去，走路的姿態(tài)顯示出他在尋找一個(gè)因意外情況而留在家中無(wú)法脫身的女子。他那英姿勃勃的外表使好幾個(gè)戴假面跳舞的人驚慕不已。

6、用人物本身的矛盾制造懸念

喬治?！逗罹舴蛉恕罚?/p>

R侯爵夫人可不是才智橫溢的，盡管文學(xué)作品里，凡是上年紀(jì)的婦女無(wú)不被寫(xiě)成談吐妙趣橫生。她對(duì)樣樣事都無(wú)知透頂，涉足上流社會(huì)對(duì)她也于事無(wú)補(bǔ)。據(jù)說(shuō)飽經(jīng)世故的婦女所特有的吐屬有致、洞察入微和分寸得當(dāng)，她也一概沒(méi)有。恰好相反，她冒冒失失，唐突莽撞，直腸直肚，有時(shí)甚至厚皮涎臉。對(duì)于一個(gè)享樂(lè)時(shí)代的侯爵夫人，我能有的種種設(shè)想，她都統(tǒng)統(tǒng)給破壞了。但她卻是個(gè)地道的侯爵夫人，她見(jiàn)過(guò)路易十五的宮廷。

類(lèi)型二：與讀者直接交流

1、用第一人稱(chēng)與讀者對(duì)話

盧梭《懺悔錄》：

這是世界上絕無(wú)僅有、也許永遠(yuǎn)不會(huì)再有的一幅完全依照本來(lái)面目和全部事實(shí)描繪出來(lái)的人像。不管你是誰(shuí)，只要我的命運(yùn)或我的信任使你成為這本書(shū)的裁判人，那么我將為了我的苦難，仗著你的惻隱之心，并以全人類(lèi)的名義懇求你，不要抹煞這部有用的獨(dú)特的著作，它可以作為關(guān)于人的研究——這門(mén)學(xué)問(wèn)無(wú)疑尚有待于創(chuàng)建——的第一份參考材料。

2、獨(dú)白型開(kāi)頭，感染力拔群

繆塞《一個(gè)世紀(jì)兒的懺悔》：

我尚年輕的時(shí)候便染上了一種討厭的精神上的病患，所以我把自己三年中所遭遇的事情敘述出來(lái)。如果只是我一個(gè)人得了這種病，我也就不羅嗦了，但是，由于除我之外還有其他許多人也受到這同樣的病痛的折磨，所以我是為這些人寫(xiě)的，盡管我并不太清楚他們是否會(huì)關(guān)注它，因?yàn)椋词箾](méi)人關(guān)注它，我仍將從自己的話語(yǔ)之中得到裨益，從而更好地醫(yī)治自己，如同一只被套夾夾住的狐貍一樣，我將啃噬自己那只被夾住的腳，以求逃脫。

3、直接交流型的變體，以過(guò)于真實(shí)地方式敘述時(shí)間(通常有非常精確的時(shí)間、地理位置和考據(jù))，讓讀者做好不辨真假的準(zhǔn)備

大仲馬《基督山伯爵》：

一八一五年二月二十四日，在避風(fēng)堰瞭望塔上的瞭望員向人們發(fā)出了信號(hào)，告之三桅帆船法老號(hào)到了。它是從士麥拿出發(fā)經(jīng)過(guò)的里雅斯特和那不勒斯來(lái)的。立刻一位領(lǐng)港員被派出去，繞過(guò)伊夫堡，在摩琴海岬和里翁島之間登上了船。

類(lèi)型三：背景烘托

這對(duì)我而言是最難的寫(xiě)法，因?yàn)樘^(guò)婉轉(zhuǎn)，很容易流失讀者。在手機(jī)閱讀的時(shí)代，人們已經(jīng)無(wú)法感受先進(jìn)入背景，再進(jìn)入情節(jié)的樂(lè)趣。

1、環(huán)境烘托

羅曼羅蘭《約翰克里斯多夫》：

江聲浩蕩，自屋后上升。雨水整天的打在窗上。一層水霧沿著玻璃的裂痕蜿蜒流下?；椟S的天色黑下來(lái)了。室內(nèi)有股悶熱之氣。(混沌而煩躁的氣氛，為下文主人公的誕生做鋪墊。)

2、社會(huì)氛圍烘托

加繆《鼠疫》：

要了解一個(gè)城市，比較方便的途徑不外乎打聽(tīng)那里的人們?cè)趺从诨?，怎么相?ài)，又怎么死去。在我們這座小城市中不知是否由于氣候的緣故，這一切活動(dòng)全都是用同樣的狂熱而又漫不經(jīng)心的態(tài)度來(lái)進(jìn)行的。這說(shuō)明人們?cè)谀抢锔械絽挓?，但同時(shí)又極力使自己習(xí)慣成自然。(平庸的時(shí)代氛圍與后文鼠疫的突然傳入形成對(duì)比)

類(lèi)型四：警語(yǔ)金句

這是一種神奇的開(kāi)頭方式。作者將開(kāi)頭幾句話仔細(xì)打磨，使其光亮可人，甚至可以脫離全文成為單獨(dú)的警句。

1、用金句直接點(diǎn)題

薩岡《你好，憂愁》

這種感情以煩惱而又甘甜的滋味在我心頭索繞不去，對(duì)于它，我猶豫不決，不知冠之以憂愁這個(gè)莊重而優(yōu)美的名字是否合適。這是一種如此全面，如此利己的感覺(jué)，以至我?guī)缀鯙樗械叫邜u，而憂愁在我看來(lái)總顯得可敬。我不熟悉這種感覺(jué)，不過(guò)我還熟悉煩惱，遺憾，還稍稍地感受過(guò)內(nèi)疚。

最后，還是要祭出所有法語(yǔ)小說(shuō)中最廣為流傳的金句開(kāi)頭——

杜拉斯《情人》：

我已經(jīng)老了。有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)，他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，我永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。

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